最早那批画更多的是一种情绪
    朱其（以下称朱）：你现在回过头来再看最早的那批《青春远去》，你自己有什么评价？
    尹朝阳（以下称尹）：挺亲切的，是我自己的感受，我看到这些画的时候会和别人不一样，我会想起来，“啊，自己还曾经年轻过”，那个时候的感受到现在还有。
    朱：当时画这批画的时候，是否刻意想过和上一拨画家做比较吗？当时“青春残酷”的那批画和新生代那批人的不太一样。
    尹：对我来说，那一代画家，当我从美院毕业以后，他们已经全部成为我的一个背景。所有从美院毕业的人，一旦进入一个更广阔环境的时候，我相信，如果你有感受，你的感受还相对诚实，你一定会去表达。
    朱：那你当时的画更多的是一种自我表现，当时有的人画后现代，有的人是画观念绘画，对你是否有影响呢？
    尹：有，但不会让我马上放下自己手头上正在做的东西，一下扑上去。那会显得简单、粗暴。但是，我自己更看重我的画是不是符合自己的年龄段，或者说是不是我当时最想做的东西。如果说，我当时最想做的是这个，说实话，什么后现代呀，观念的，我根本就不在乎。包括到现在我也这样认为。艺术首先是要特别完美地自我表达，而且表达的是不是很通畅、准确，这个是我最看重的。其次才是你要用的是什么手段、用哪种工具。当时我接触到后现代，到现在为止我也不是特别懂，对纯粹的观念我不太懂。我只是说所有的东西对我来说就是凭着一种自发的，非常自觉地去理解。
    朱：你去年的《青春远去》系列，已经画到中年人坐在沙发上，是不是画到这一步就该结束了？
    尹：没有结束，最近我有很大变化。
    朱：这个系列整体属于成长主题。这个成长过程你更多的是表现一种生活、灵魂的主体精神，以及某种痛苦和焦虑。
    尹：对，关于年代。前年在后海，我跟你聊过一个我想做的画展，现在这个展览一直没有时间做。但从《青春远去》到《赵棒》，我解决了两个层面上的问题。一个是技术上的，以前我画最早的那批《青春远去》系列，更多的是一种情绪。那种情绪是我当初特别想强调的。但现在看那个时候的技术、方法，觉得特别普通，没有更多地体现出那种光彩、才华。但画到《赵棒》的时候，一张两米五的画最终在一天内完成，这个时间的限定，决定你当时必须处于一种非常饱满的精神状态，而且是深思熟虑的，所以在

现实主义最终是什么，我真的不太关心
    朱：对于生命变化的表达，这个工作其实摄影也可以做到，那你的画和摄影有什么区别呢？
    尹：好的摄影家是记录这种形体的衰败，这只是一方面。我希望作品是对一种无形的东西的刻画，一种可以触摸的感觉，这实际上更接近心灵的感觉。比如你跟我描述你的灵魂，灵魂谁也不知道是什么样的，但我希望绘画的人他有这样一种气息，或者说体现出来的是一种场。这种场是非常个人的，我关注的是人，而且这种人一定是非常现在的、朴实的。
    朱：确实你的画跟刘小东比，几乎不太关心社会问题，你刚才说的所有都是关于自我的问题。
    尹：其实恰恰我认为表现的是现实的自己。现实主义，见仁见智，方力钧关注的是他自己，刘小东早期关注的也是他自己，实际上他眼里所看到的这个现实是先经过他眼睛过滤的。我也是一样，所有的东西都经过我自己的审视。艺术作品不一定就一定要去表现一个事件，表现一个事情那就叫关注现实，我认为有点太简单化了。
    朱：你认为你的画是现实主义么？你心目中的现实主义是什么？
    尹：现实主义是表达了现实的一种艺术。我只是借用了一下这个名字而已。实际上现实主义是什么，我真的不太关心。
    朱：那岂不是有点神秘主义？我真的觉得你的许多方式接近神秘主义，因为你的画没有一个确定的概念或形式的模式，更多的是工作方式和心灵方式来决定的，不像许多现实主义画家在画之前就已经想好该画什么了。
    尹：如果每天都这样活着，这个人生就太乏味了。我希望看将来永远有一种未知的、好奇的目光。在这样一种目光的审视下，无论是你的作品还是你的人生都会充满新鲜感。偶发产生的事会显得新奇，这个才是我非常看重的。
    朱：你的画面上现实的社会空间的场景很少，更多的还是偏重于人本身的写实，比如“搬石头”的《神话》系列，更像是神话寓言的主题，这个跟《青春远去》的画面形式、对人的表达方式还是不一样的，你怎么看这个问题？你好像也把《神话》看作是现实主义。
    尹：《神话》这个系列就是今年四月份要做的个展。这个系列到今年经历了五年，今年会把它彻底地完成。完成以后，也许我就不会碰这个题材了。对我来说，这也是现实的一种，就像某一个主题之下做的几篇不同的文章而已，没有大的区别。从《失乐园》到《神话》这个里面有一条看不见的线索即爆裂，这两组作品的画面都有很强的爆发力。其次画面中有非常饱满的爆裂的情绪，这种情绪也是我自己对环境做出的一种反应。我自己更想把这种情绪引申到活着的状态。实际上我们回过头审视，我们每天揣着某种欲望，很吃力地活着。但凡有一个人生活在目前那样的环境，他都不会感觉到如此的轻松，这是我想做的。
    朱：但这个系列好像中间停了两年，为什么现在又计划做呢？
    尹：过去两年画《乌托邦》这个系列，告一段落了。那是关于一个场景、一个理想，梦幻般的理想。这个阶段对过去留下的一个尾巴做一个了结。
里希特和培根是我准备弃之不用的两根拐杖
    朱：我看你的笔法与两年前的有很大变化，更有质感、形体感，而且画面风格上，大家评论你的里希特的特征几乎没有了。
    尹：那种评论我觉得有点武断，不过也无所谓，因为里希特和培根是我非常喜欢的大师。以前有人经常说，你这个太像里希特，后来我说里希特和培根是我前进过程中的两根