“云飞楼”是上海已故的山水画名家陆一飞先生的斋室名。此次朵云轩春拍从其家属处征集到一批先生生前珍藏多年的藏品，其中有与陆俨少先生合作的二件山水精品及丰子恺、吴湖帆、陆抑非、周昌谷、来楚生等画赠陆先生的精作，都是平时不易见到的珍贵藏品。
　　其中尤可赞叹的是陆一飞与陆俨少合作的二帧四尺整张的《井岗山哨口》和《娄山关雄姿》，虽陆俨少先生落款为二人合写，然从整件构图取势，笔墨气息，落墨与留白等惯用手法来看，鉴定为出自陆俨少一人手笔无疑。仅《井岗山哨口》的左上方峰顶的纪念碑及周围的一群人和旗帜为陆一飞所绘；而另一幅《娄山关雄姿》一画的右下方语录牌及工农兵的点景人物亦可看出为陆一飞所作。陆一飞是陆俨少的大弟子，他们共同供职于上海中国画院。在那个特定的历史年代，也许是处于创作展览的需要，以陆俨少当时在画院里的处境，这二幅名款的作品由陆俨少主要执笔完成，但却署上二人合作，并把陆一飞写在前面是并不奇怪的了。
　　自上世纪五十年代以来，政治运动不断，知识分子首当其冲，一场又一场针对知识分子的思想改造运动接连不断。反映在文艺上，力图把艺术创作纳入为无产阶级政治服务的轨道，在反对所谓个人主义，摈弃名利思想的强力冲击下，一些本属于个人的作品亦往往署上了集体创作的“美名”，这是在中国当时特定的历史背景下产生的，在世界上也是绝无仅有的一种现象。
　　 陆俨少是近现代成就卓异的山水画大师，与李可染并称为“南陆北李”。但在上世纪“文革”结束之前的长达数十年的时光里，他生活境遇坎坷困厄，艺术成就长期得不到社会的承认和重视，他创作的作品，有时为了谋得展览和出版的机会，或遵照上级领导的旨意，违心地写上与别人合作的款识，这些情况时有可见。这样的作品，较典型的是作于1953 年12 月的《毛泽东沁园春词意图》，这件从笔墨风格和时代气息来看，“开门见山”可定为出于陆俨少一人之笔的巨制，却由丰子恺题款，被署上由田寄苇、陆俨少、吴琴木、吴伟、张大壮等五人集体创作之名。这种作法，用现在的眼光看简直是很荒唐的事，但处在那个特定的历史背景下，却似乎又成为一件很正常的事了。然而，历史又总是公正的，这件被署为多人合作的大画，最终还是被鉴定为是陆俨少一人所作的精品，且被嘉定陆俨少艺术院以高价购入，成为该院院藏精品中的镇馆之宝。
　　这二幅参加朵云轩春拍的作品，创作于1977年，正值刚粉碎“四人帮”，步入改革开放之始。
　　是年，陆俨少赴井岗山写生，回沪后，在画院与陆一飞合作的这二件作品，正是这一时期很有特殊意义的作品，值得很好地珍藏与研究。
　　另外几件作品也是很有珍藏的价值。如：吴湖帆作于1961年元旦的《竹石图》，笔墨灵秀、气息古朴淳厚，可能是陆一飞在元旦拜望老师时，吴师即兴之作。《种瓜得瓜》那幅画是作为当时画院院长的丰子恺以他惯有的严谨、富有哲理和寓意的漫画手法绘就的。《种瓜得瓜》的寓意，正寄托了老院长对年轻画师的一种厚望，发人深思。最有意思的是陆抑非绘就的《双飞图》。由于陆抑非与陆一飞二人姓名读音谐同，画界遂把他们分为“老”“小”之别，在款识里，“老”陆抑非写道：“1965年春日虞山陆一飞（陆抑非）于西子湖边欣逢余姚陆一飞同志，闭门写此为赠。”用籍贯来分彼此，读来诙谐有趣。吴湖帆的“双飞”长题更是表达了老一辈画家对年轻人的一种亲切关怀之情。周昌谷是浙派人物画的领军人物，这幅《花前睡儿图》创作于辛丑（1961）年，笔法细腻地表现荷塘边上的母子之情，为周昌谷风格成熟期的精心之作，亦值得藏家关注。

徐一轩（作者系陆俨少先生弟子、陆一飞先生同门师弟）